Бриджит Бардо – легендарная актриса, бросившая вызов социальным нормам
Смерть Бриджит Бардо в возрасте 91 года ознаменовала завершение одной из самых выдающихся карьер в послевоенной французской культуре. Она была известна прежде всего как актриса, а также как певица, икона стиля, активистка движения за права животных и символ сексуальной свободы во Франции.
Ее влияние на стандарты красоты и французскую национальную идентичность было огромным. На пике своей славы и признания она соперничала с Мэрилин Монро. Симона де Бовуар, ведущая французская феминистская писательница, в 1959 году написала, что Бардо «представляет собой стихийную силу, опасную до тех пор, пока остается неукротимой».
Бардо родилась в 1934 году в состоятельной парижской семье. Воспитанная в строгой католической семье, она изучала балет в Парижской консерватории, мечтая стать профессиональной танцовщицей. Ее яркая внешность привела ее в модельный бизнес. В 14 лет она уже появлялась в журнале Elle, привлекая внимание режиссера Роже Вадима, за которого вышла замуж в 1952 году.
Она начала сниматься в кино в начале 1950-х годов, и роль Джульетты в фильме Вадима «И сотворил Бог женщину» (Et Dieu… crеa la femme, 1956) принесла ей известность. Бардо мгновенно взлетела на международную арену. Вадим представил свою жену как высшее воплощение эротической свободы, что одновременно шокировало и очаровало французскую публику. Сегодня, смотря этот относительно безобидный фильм, трудно представить, насколько смелой и новаторской была игра Бардо. Фильм стал мировым феноменом. Критики были в восторге, но цензоры и религиозные группы начали проявлять беспокойство.
Парадоксальным образом отсутствие у Бардо формального актерского образования стало частью ее привлекательности: она выбрала спонтанный подход к игре, в равной степени физический и словесный. Она была потрясающей в фильме «Презрение» (Le Mеpris, 1963), шедевре Жан-Люка Годара о распадающемся браке. Годар использовал ее красоту и славу как для зрелища, так и для критики. Самая известная сцена фильма — 31-минутный разговор между Бардо и ее партнером по фильму Мишелем Пикколи. Бардо никогда не была лучше.
В напряженной судебной драме Анри-Жоржа Клузо «Правда» (La Vеritе, 1960) она продемонстрировала свой драматический талант, сыграв молодую женщину, обвиняемую в убийстве своего любовника.
В 1965 году она снялась вместе с Жанной Моро в фильме Луи Малля «Да здравствует Мария» (Viva Maria), редком фильме о женской дружбе, сочетающем комедию и политическую сатиру. Анархическая энергия Бардо до сих пор остается ослепительным достижением.
В фильме «Очень личное дело» (Vie privеe, 1962) она сыграла женщину, поглощенную славой и преследуемую средствами массовой информации. Сюжет фильма зловеще предвосхитил будущее самой Бардо.
Она популяризировала такие модные тенденции, как прическа «шукрут» и балетки. Вырез «Бардо» — открытые плечи на топах и платьях — был назван в ее честь. На своей свадьбе в 1959 году она даже надела розовую клетчатую рубашку.
Привлекательность Бардо заключалась в ее противоречиях. Она казалась одновременно естественной и провокационной, спонтанной и расчетливой.
Она была замужем четыре раза, и за это время у нее было множество бурных отношений и внебрачных связей. Бардо навсегда вошла в историю как свободолюбивая девушка, ставшая музой для кинематографистов, художников и музыкантов, от Энди Уорхола до Сержа Генсбура. Позже Кейт Мосс, Эми Уайнхаус и Элль Фаннинг упоминали Бардо как источник вдохновения.
Как известно, Бардо никогда не прибегала к пластической хирургии. Бриджит говорила: «Женщинам следует принимать старение, потому что, в конце концов, гораздо красивее иметь бабушку с седыми волосами, которая выглядит как пожилая женщина, чем бабушку с обесцвеченными, окрашенными волосами, которая выглядит намного старше, но при этом очень несчастна».
Бардо завершила актерскую карьеру в 1973 году, в возрасте всего 39 лет, сославшись на разочарование в славе. «Слава задушила и уничтожила меня», — сказала актриса.
Она переключила свое внимание на защиту прав животных, основав в 1986 году Фонд Бриджит Бардо. Она стала бескомпромиссной и активной защитницей прав животных, выступая против жестокого обращения с животными, промысла пушнины, китобойного промысла и корриды.
Однако Бардо с середины 1990-х годов вызывала споры своими крайне правыми политическими взглядами, а также неоднократными обвинительными приговорами за разжигание расовой ненависти. Она публично защищала опозоренного актера Жерара Депардье и противодействовала движению #MeToo во Франции. Подобные заявления нанесли ущерб ее репутации, особенно за пределами Франции, и создали тревожный образ: некогда прекрасная актриса теперь ассоциируется с националистическим консерватизмом. Хотя она никогда не называла себя феминисткой, ее бескомпромиссная независимость, ранний уход на пенсию и откровенные взгляды заставили некоторых пересмотреть ее роль, рассматривая ее как фигуру протофеминистского бунтарства.
В конечном итоге, отказавшись от славы на своих собственных условиях, она превратила свой свободолюбивый дух в смелую позицию против конформизма и общественных норм. В зрелом возрасте она сказала Даниэль Томпсон, сценаристу и режиссеру: «Я не понимаю, почему весь мир до сих пор говорит обо мне».
Ответ прост – Бардо продолжала очаровывать, несмотря на все ее недостатки.
Наргиз ЭФЕНДИЕВА
29 дек.18:00
29 дек.17:50
29 дек.17:12
